Валері Ремерсьє, відома всім за роль матері матері Санта у найкращій французькій романтичній комедії цього літа! Запрошуємо на співбесіду з режисером та виконавцем головної ролі!
Марі-Франсін, ваш п’ятий фільм, можна вважати вашою першою романтичною комедією. Правильно?
Особисто мені не дуже подобається жанр, але, побачивши готовий фільм, я подумав: «Так, це романтична комедія», що було не так зрозуміло на момент написання. Я не бачив його, поки фільм не був готовий. Так, я повністю згоден з цією думкою! Але це романтична комедія без капелюхів - ви помітили, що герої інших романтичних комедій завжди носять їх? Вони повинні бути досить красивими, щоб не виглядати в них жалюгідно і нерозумно.
Коли ви працювали над сценарієм цього фільму, ваші припущення були іншими, ніж із Dream Brat, який, безумовно, був більш суворим. Ви свідомо хотіли повернутися до більш м’якого тону?
Швидше, саме життя спонукало мене усвідомити Марі-Франсін. Йшлося не про те, щоб щось змінити заради того, щоб змінити… Сонник був дуже погано сприйнятий, але мені дуже подобається цей фільм, і я не збирався робити щось навпаки. Але тут тема легша; попередній фільм був драматичною комедією, цей - більш сентиментальним, любовним. Фільм Le Derrière розповідає про те, щоб знайти себе донькою, бути королевою! - про пошук себе в ролі жінки, а Сонник - матері. Мій новий фільм розповідає, як завдяки одній зустрічі можна нарешті опинитися у власному житті, з якого хтось нас вигнав.
Можна сказати, що я весь час намагаюся досліджувати одну і ту ж тему - шукаю власне місце.
Ми знаємо, що ви пильно спостерігаєте за людьми, а потім створюєте своїх персонажів. Марі-Франсін хтось, кого ти зустрів?
У мене є подруга на ім’я Марі-Франсін, але вона - не що інше, як героїня фільму ... крім того, що вона виросла в 16-му окрузі Парижа і має сестру-близнючку, яку однак називають Марі-Джоел, а не Марі-Нолле!
Мене завжди бавило її ім'я. Близько п’яти-шести років тому під час розмови вона розповіла мені про свою прибиральницю, в’єтнамську жінку, яка жила в тому ж будинку. Вона назвала свою новонароджену дівчинку ... Марі-Франсін. За п’ять хвилин я не міг перестати сміятися! Ось що мене надихнуло - застаріле ім’я, яке вже щось означає саме по собі. Я перевіряю значення імен у книгах та в Інтернеті - тоді використовую їх у своїх виставах та фільмах. Я хочу знати, в які епохи їх видавали, скільки людей носить їх ... Я виявив, що у Франції 14 осіб на ім'я Марі-Франсін ..., у тому числі двоє в одній будівлі!
Звідки ви виникла ідея показати конфлікт поколінь крізь призму примусового повернення Марі-Франсін додому її батьків?
Мені хотілося поговорити про пару "молодших людей похилого віку", які переживають пізнє кохання, але оскільки це комедія, мені довелося ввести деякі труднощі. Чого людям у 50-ті роки нікуди не діватися, коли між ними народжується любов? Одного разу мої герої йдуть від кав’ярні до кав’ярні і нарешті знаходять пару туристів, які пропонують їм спільну оргію, поки вони ще навіть не поцілувалися! Початок стосунків - це завжди трохи весело, кожен з нас невірно перевіряв паспорт або водійські права нового партнера ... вона бреше, вимовляючи своє ім’я і каже, що її батьків ніколи не буває вдома ... Вони ховаються, як підлітки. Мене розвеселив фактщо в обох у них життя зірвалася нога, і що вони обоє опинилися у скрутній ситуації, хоча вони походять із зовсім іншого походження. Вони різняться між собою: походженням, робочим часом та професіями. Їх спільним є невдача в особистому житті.
Рушійною силою фільму є раптова зміна в житті: все може змінитися за лічені миті - на добро чи на погано. У цьому фільмі щастя буквально за кутом ...
Просто. Я не хотів занадто довго зупинятися на стартовому "падінні" Марі-Франсін, і Мігель з'являється дуже рано, наприкінці перших двадцяти хвилин фільму. Все відбувається швидко, тому що я хотів, щоб події сталися раптово, майже насильно, як це часто буває в житті. І смерть персонажів не є предметом фільму. Це те, що йде далі, відновлює життя.
Батьки Марі-Франсін - це дзеркало, через яке вона не хоче бачити себе. Ви показали їх дуже витончено.
У своєму попередньому житті Марі-Франсін пропускала багато моментів: вона не бачила, як дочки виростають, не помічає віддалення чоловіка від неї ... і в 50 років вона не так добре розбирається в Інтернеті, як 20-річні та ... вісімдесятирічні. Сьогодні це загальне бачення - люди похилого віку та навіть дуже просунуті люди, які купують комп'ютери! Мати, «Дадик», вічно сидить перед ноутбуком, купуючи та продаючи речі в Інтернеті - дуже трудомістка робота. Батьки більш спритні, ніж Марі-Франсін, і, логічно, її дочки в цьому набагато краще, коли вони намагаються створити профіль для своєї матері на сайті знайомств. Життя батьків комфортніше і спокійніше, ніж їх п’ятдесятирічна дочка.
Для них Марі-Франсін - з одного боку дитина, а з іншого - хтось майже їхнього віку, вони шукають чоловіка для неї у своєму оточенні. З їх точки зору, життя просте.
Вам сподобалася роль Марі-Франсін? Це сам по собі не смішний персонаж.
Люди навколо неї смішні: батьки, чоловік, дочки, сестра та ситуації. Вона дрейфує, має затримку запалення, ніколи не боролася з жорстоким життям ... І коли вона перестає чекати чого-небудь, вона обертається - як описує її клієнт (зіграний П’єром Верньє) - "висока жінка в депресії". Я теж можу бути нею (сміється). Ми створили для неї костюми з примусовими рукавами або з коміром, який частково стирчить з-під светру ... Я давно працюю з тією ж дизайнером костюмів, Кетрін Летер'єр. 30 років тому ми познайомилися в Майу в травні, де я дебютував як кіноактриса; пізніше ми співпрацювали в таких постановках, як "Гості", "Гості", "П'ятниця ввечері", "Будь королевою"! Для Марі-Франсін Катерина свідомо створила досить непомітний, немодний стиль. Ви можете бачити, що героїня постійно, завжди, носить однаковий одяг.Ми скоротили багато її одягу і вирішили, що вона буде носити плоский каблук, ще й тому, що я не хотів бути на дві голови вище Патріка!
Як Армел у Королеві! Марі-Франсін керувалась рукою більшу частину свого життя, насправді за неї вирішили інші. Певною мірою це фільм-фемініст. Вам подобається цей термін?
Це прекрасно. Марі-Франсін дуже бурхливо реагує на звістку про те, що Еммануїл кидає її. Він прибирає всі свої фотографії з квартири, працює докорінно. Він навіть залишає своїх дочок. Вона переживає величезний сюрприз, але найбільше - вона розлючена. Він не просить Еммануїла залишитися, він не руйнується, він рухається далі. У неї немає іншого вибору, як зібрати себе разом, і вся ця ситуація виявляється для неї реальною можливістю. Перша сцена, яку я написав, - там, де Марі-Франсін вибухає і бунтує проти батьків. Я не думаю, що вона ніколи раніше не дратувала їх, і це робить лише зараз, коли їй 50. Звичайно - чим пізніше щось подібне відбувається, тим більш жорстоким стає. Марі-Франсін - це казка про пізнє пробудження. Ця п’ятдесятирічна жінка, можливо, ніколи не діяла як підлітокале тепер вона відчуває, що їй 14 років, тому що закохується і стикається з життям.
Патрік Тімсіт - актор комедії. Ви повністю змінили реєстр його гри. Ми знаємо його головним чином з насмішливих, сатиричних ролей циніків чи невротиків. Тут він усміхнений і життєрадісний, він одразу викликає співчуття.
Я познайомився з Патріком 20 років тому в одному з ресторанів Брюсселя. Я вважав його надзвичайно приємним і стриманим. Я ніколи не дивився його сценічних виступів, бачив їх лише після того, як я запропонував йому роль Мігеля.
Тож я його знав лише приватно і по телебаченню. Я завжди вважав, що він відрізняється класом і добротою до інших. Він розуміє і ніколи не говорить погано про інших, я вважаю, що це його принадність. Він не боїться пробувати речі, в яких почуває себе менш комфортно, прагне зіткнутися зі своїм новим стилем гри.
Першим SMS, який він надіслав мені, прочитавши сценарій, був: "Мені подобається ця історія та мій герой. Я твій!" Клас!
Чому Мігель, типовий коханець романтиків, син португальських іммігрантів? Йшлося про протиставлення соціальних класів?
Тема фільму - не класовий поділ. Перед тим, як почати працювати для когось, Мігель мав власний процвітаючий ресторан, він був шеф-кухарем, а з соціальної точки зору шеф-кухар - це хтось, хто просунувся в соціальній сфері. Отже - він був на тому ж рівні, що і Марі-Франсін, і навіть вище. Вони зустрічаються, коли стають «рівними». Вони обоє носять фартухи - він як кухар, вона - як продавщиця в магазині електронних сигарет. Кордони піднімаються, ми знаходимося в нейтральному місці, на роботі, у повсякденній, простій ситуації: хлопець купує електронну сигарету в місцевому магазині. Якби кожен з них залишився у своєму оточенні, вони не мали б шансів познайомитися.
Фільм також розповідає про зустріч двох чаш - характерної, бретонської чаші з назвою та рекламної чаші нині неіснуючої марки Félix Potin. Це дуже романтично!
Французька ідіома «Avoir du bol» (мати чашку) означає пощастити. Спочатку фільм мав називатися Le Bol de Marie-Francine (Чаша (Щастя) Марі-Франсін). Бо в кінцевому рахунку моїй героїні пощастило. Завдяки мисці ми можемо їсти те, що готує інша людина, і нам не доводиться їсти лише батончики з зернових, як багато людей, які працюють у місті.
Як ви думаєте, вам пощастило як актриса?
Не лише як актриса. Я думаю, що мені пощастило в житті, просто так. Треба брати те, що нам дає життя, бути схожим на пробку, що несе течією річки.
Я бачу в цьому фільмі специфічну стилізацію зустрічі двох людей, буквальну і позбавлену обертонів.
Я не граю з обертонами. Я не боюся пунктирних сердець. Зароджується кохання виглядає трохи нерозумно і не має підтекстів. У всякому разі - їй не завжди смішно. Марі-Франсін та Мігель стоять на розі, тому кохання починає домінувати у їхньому житті. Жоден з них не знаходиться «на своєму місці» на роботі, але це допомагає їм краще зосередитись на житті.
Ви пишете ролі з конкретними акторами на увазі?
Так було і з Елене Вінсент, і з Філіппом Лауденбахом, а також з Надеге Боссон-Діаньє, з якою я грав Аґаті Клері Етьєна Шатілієса і який геніальний! Її роль - «під замовлення», зроблена спеціально для неї. У всякому разі - я не знайшов імені для цієї героїні, крім її власної!
Смішно, що ви згадуєте Етьєна Шатілієса. Ваші твори часто перекриваються ... Я маю на увазі, звичайно, фільм Tanguy, навіть якщо Марі-Франсін мимоволі такий Тангуїм, а також La vie est un long fleuve tranquille та Елене Вінсент у ролі буржуазії.
Я відчуваю, що рухаюся в тих же сферах, що і Етьєн, і в творчості, і в житті. Елен спочатку трохи побоювалася щодо ролі Дадіка, тому що вважала, що вона занадто близька до ролі Маріель Ле Кеной (з La Vie Шатіллеса ...), але я цього не зробив. У фільмі Шатіллез мама перевершує все, але тут вона контролює своє повсякденне життя, її "фабрика" ніколи не переживала жодної кризи. Мені дуже сподобалася Елен у фільмі, в якому я не цілую Текене, але насправді мені здалося, що я працюю з нею, коли побачив її в «Quelques heures de printemps» від Stéphane Brizé. роль ... Коли ми писали сценарій із Сабіною Хадпепін, вона була нашою улюбленицею. Саме такі актори, як вона, роблять фільм комедієющо це смішно - якщо це ...
Ви згадали, що також створили роль «під замовлення» для Філіппа Лоденбаш.
Так. Він актор, якого я завжди обожнював. Наші батьки відвезли нас до театру, щоб показати нам таких зірок, як Клод Річ, Лоран Терзієф, Клод Піеплу, Жорж Вілсон і ... просто Філіп Ладенбах. У мене була можливість пограти з Філіппом у фільмі Main dans la main, де він поцупив верхівку. Трюффо вважав його найкращим французьким актором. Він схожий на мою маму, бабусю та дядьків, тому він мені дуже близький.
Під час написання для нього діалогів у мене в голові був його грайливий погляд і характерний голос. Він створив дуже ніжний характер. Якби не він, Папік може швидко впасти в дріб'язковість.
У приватному житті він дуже ввічлива, мила людина. Під час першого облягання костюмів, коли я відчинив двері гардероба, я побачив Піліппе в костюмі Вольтера, розважившись у дитинстві, демонструючи Кетрін Летер'є і ... Сігурні Вівер, що щойно приїхала відвідати її. Йому було так приємно, що жінки дивляться на нього! Це було весело і екстравагантно, як і він сам.
Денис Подалідес грає негідного лиходія, невірного чоловіка ... Не дуже приємна роль ...
Він стверджує, що прийняв це лише для того, щоб сказати: "Не їдь у метро!" Звичайно, я був здивований і задоволений тим, що вона погодилася взяти на себе підтримку. Тим більше, що я написав рядок у ліжку за день до того, як надіслати йому сценарій. Це не перший раз, коли ми зустрічаємось на знімальному майданчику. Ми вже грали з Королевою, щоб бути разом, Ньойлі ... ми, а Ад'є Берт.
Мені подобається спостерігати за ним, коли перед ним важке завдання і йому належить донести погані новини, це йому підходить. Бути Королевою! повинен був повідомити принца, що його батько (король) мертвий. Він увійшов у готельний номер вночі і боягузливо сказав: "У твого батька було багато проблем зі здоров’ям у вертольота". У цьому фільмі він начебто ініціює сюжет, грає роль вісника поганих новин, що веде до «падіння» Марі-Франсін, з тим же болючим обличчям, з яким він виглядає чудово, як завжди. Він з'являється лише в декількох сценах, але вони є одними з найскладніших, бо в них дуже легко впасти смішність або пафос. Завдяки йому ми зберігаємо світлий тон.
Це було вперше, коли ви співпрацювали з Сабіною Хадєпін під час написання сценарію.
Ми познайомилися в Королівському театрі Палацу у виставі Un fil à la patte. Я зіграв там невелику роль її невдячної сестри. Ми швидко сподобалися один одному і до цього дня є друзями. Через 26 років ми збиралися щодня, на одній вулиці, щоб разом писати та веселитися. Було чудово поділитися цими моментами з нею, поговорити про сумніви, зміни та наслідки роботи ...
Коли до мене приєдналася Сабіна, яка володіє чудовим пером та величезними літературними знаннями, робота над сценарієм була вже досить розвиненою. У мене були контури персонажів, включаючи сестер-близнюків Марі-Нолле, котрі, однак, не мали фігурувати у фільмі (вона жила в Новій Каледонії). Сабін наполягала, що вона повинна з’явитися і що я повинен зіграти її. І це правильно, навіть якщо з технічної точки зору це часом було досить складно здійснити. Зйомні дні "близнюків" були дуже важкими, я весь час боявся, що я зіпсую одну з них, що я зіграю в неї гірше, на користь іншого. Моїм партнерам було ще важче, яким довелося пограти спочатку з одним, потім з іншим, а потім прислухатися до порад третього - знаючи, що вони одна і та ж людина ...
Але завдяки досвіду Сабін, яка знімається в кіно з чотирьох років (Жюль і Джим Труффо), читає в 10 разів більше, ніж я, і ходить у кіно набагато більше, ніж я, мені вдалося надати історії істотну відстань, свіжість і реалізм, від яких я Іноді я відходжу сам.
Марі-Ноель нагадує одного з ваших персонажів кабаре, La Renardière. Чи часто цього вимагають глядачі?
Із великим задоволенням я граю його на сцені в своєму останньому шоу. Під час репетицій у театрі Шателе я помітив маленьку двері, що вела в аудиторію. Як правило, я б ніколи не спускався туди під час виступу, думаю, кожен повинен дотримуватися свого місця. Але цього разу мені дуже хотілося персонажа, якого так багато глядачів знає. Я думав, що її місце в аудиторії, що вона може запитати людей про ціни на квитки тощо. Мені було весело знущатися над тим, хто я, і що люди думають про мене, кажучи такі речі, як: "Ви навіть не знаєте, чи є у неї чоловік". Коли я входила в набір з макіяжем Марі-Нолле, всі були дуже щасливі. Можливо, їм просто вистачило Марі-Франсін ...
Як в одній сцені грають два персонажі?
Я працював з актрисою, яка «грала п’єсу», чула мій голос у навушниках і наслідувала ритм моєї гри. Вона вивчила лінії обох персонажів і розіграла рядки того, в який я не грав на даний момент. Ми також бачимо її ззаду на сцені сходів. Пізніше ми використовували досить прості, для сучасності, спецефекти: ми розрізали зображення на дві частини і склеїли дві половинки разом, відтворивши сцену.
Чи добре ви знаєте 16 округу Парижа, де відбувається фільм?
Коли я вперше приїхав до Парижа, я залишився на кілька днів у бабусі мого двоюрідного брата, на рупі де ла Помпе. Я дівчина на дачі. Я почав знайомитися з Парижем з 16-го округу. Це дуже мальовниче. Завиті вулиці, дерева ... Я не знаю, чи хотів би я там жити, але я думаю, що це має багато чарівності. Перебуваючи там, відчувається, що я перемістився назад у часі. Це екзотичне місце.
Як би ви описали соціальний клас, до якого належать ваші батьки? У їхньому випадку не можна говорити про декласовану чи зруйновану буржуазію, це щось більш тонке ...
Вони не належать ні до аристократії, ні до зруйнованої буржуазії. Вони є дрібною буржуазією, одягаються специфічно, кодифіковано. Їх життєва діяльність скорочується ГБМ (гольф, міст, маса). У Франції ще багато таких людей. Я не хотів, щоб вони жили серед ліпнини, паркету та срібних виробів. Вони - сучасні люди, що живуть у будинку, побудованому в шістдесятих чи сімдесятих роках, у них є wi-fi, нова машина, і перш за все - вони не розлучилися. "Бічні стрибки" не знищили їхню сім'ю.
Сценографія в інтер’єрах дуже ретельно розроблена
Я дуже давно працював з художником-постановником Еммануелем Дуплі. Едуард Вейл наполягав (і він мав рацію!), Що вона повинна створити декорації. Більшість інтер’єру, наприклад, батьківська квартира, відтворено в студії. У фільмі є сцена, де батько і мати розмовляють між собою, перебуваючи в двох спальнях (і яку, до речі, я цілком позичив у мадам де ...). Звичайно, ми не змогли знайти квартиру з ідеальним плануванням, тому вона була побудована в Брай-сюр-Марні, де я зняв свій перший фільм «Кадриль». Я люблю працювати в студії, це має чари. Досить трохи забруднити стіну навколо вимикача і ми вже вважаємо, що ми вдома, це чудово. Квартира моїх батьків, створена Еммануелем, настільки реалістична, що під час фотографій я виходив на балкон, щоб провітритись ... Я не хотів,зробіть це великим. Дві спальні, килимові покриття, японські шпалери на стінах і невеликий, видимий зал, надаючи йому театрального відчуття. Завдяки їй можна побачити всіх, хто заходить і виходить з квартири. Я скопіював цю ідею із серії Columbo. Мене також надихнув будинок, в якому я виріс, якого я не бачив за двадцять років - особливо з точки зору кольорів та записів та музики, яку слухаю у фільмі. Мустакі та Амалія Родрігес ... ось що ви почули в будинку моїх батьків. Фільм - дивна річ, колективний твір. Кілька сотень людей працюють з цим, піклуючись про те, щоб не втратити певної близькості, яку директор завжди повинен пам’ятати.хто заходить і виходить з квартири. Я скопіював цю ідею із серії Columbo. Мене також надихнув будинок, в якому я виріс, якого я не бачив за двадцять років - особливо з точки зору кольорів та записів та музики, яку слухаю у фільмі. Мустакі та Амалія Родрігес ... ось що ви почули в будинку моїх батьків. Фільм - дивна річ, колективний твір. Кілька сотень людей працюють з цим, піклуючись про те, щоб не втратити певної близькості, яку директор завжди повинен пам’ятати.хто заходить і виходить з квартири. Я скопіював цю ідею із серії Columbo. Мене також надихнув будинок, в якому я виріс, якого я не бачив за двадцять років - особливо з точки зору кольорів та записів та музики, яку слухаю у фільмі. Мустакі та Амалія Родрігес ... ось що ви почули в будинку моїх батьків. Фільм - дивна річ, колективний твір. Кілька сотень людей працюють з цим, піклуючись про те, щоб не втратити певної близькості, яку директор повинен завжди пам’ятати.Кілька сотень людей працюють з цим, піклуючись про те, щоб не втратити певної близькості, яку директор завжди повинен пам’ятати.Кілька сотень людей працюють з цим, піклуючись про те, щоб не втратити певної близькості, яку директор завжди повинен пам’ятати.
У студії також побудували шлюз батьків Мігеля?
Немає. Це була справжня ворота, яку перетворили на велосипедну кімнату. Він знову став ложею для цілей фільму. Я пообіцяв собі, що не вимагатиму від природників, щоб вони грали ролі людей, яких вони є в реальному житті. І все ж! Жінка, яка грає матері Мігеля, - справжня сторона, а чоловік, який грав її чоловіка, ми зустрічалися в барі на Rue Longchamps, де кожного португальця зустрічаються щоп’ятниці, біля ресторану, де ми знімали кухонні сцени Мігеля. Марі-Франсін та Мігель від душі сміху в одній фінальній сцені, коли батьки ходять один до одного в туалет, це звучить дуже природно. Нічого незвичайного. Якраз перед цією сценою я дізнався, що якби ця леді була справді матір’ю Патріка, вона мала б народити його у віці шести років.
Чи буде фільм про сестру-близнючку Марі-Нолле?
Чому б і ні, було б весело! Її чоботи, джинси, водолазки та пухові жилети… І якби у Марі-Франсін з’явилася мить на знімальному майданчику, можливо, всі були б раді її побачити…
"Немає нічого поганого ..." - прем'єра 15 вересня
Опис фільму:
Валері Ремерсьє, відома всім за роль матері матері Санта у найкращій французькій романтичній комедії цього літа! Марі-Франсін (Валері Ремерсьє) змушена повертатися додому до ... батьків після того, як чоловік піде і втратить роботу. Її дочки та родина негайно організовують допомогу для неї - вони пишуть для неї резюме, представляють нових кандидатів на партнера і навіть пропонують взяти участь у програмі «Фермер шукає дружину». Але чи могло бути ще гірше? Марі-Франсіне потрібно переглянути свою філософію життя. Тим більше, що він зустрічає Мігеля, чарівного кухаря, який опинився в подібній їй ситуації. Чи може Марі-Франсін використати цю посмішку від долі та знову відкрити радість життя?
Дивіться трейлер!
PR-матеріал